الجزء الجديد من "مارفل" يشهد أحداث مثيرة

 في هذه النسخة الأرضية المنعشة من عالم مارفل السينمائي، لا يقتصر التصادم على صراع بين الكواكب. فقد وُصف "صواعق" بأنه اللقاء غير المتوقع بين قوتين مهيمنتين في عالم الأفلام الأمريكية في القرن الحادي والعشرين: مارفل وA24.

الجزء الجديد من "مارفل" يشهد أحداث مثيرة

هذا ليس إنتاجًا مشتركًا، ولكن الكثير من الفريق الإبداعي والعديد من النجوم تربطهم علاقات باستوديو الإندي. يُخرج "صواعق" جيك شراير، الذي أخرج العديد من حلقات مسلسل A24 "بيف"، وكتب تأليفه جوانا كالو (وهي أيضًا من قدامى مخرجي "بيف") وإريك بيرسون (من قدامى مخرجي مارفل). وتمتد الروابط إلى أبعد من ذلك: المصور السينمائي أندرو دروز باليرمو (من أعماله "قصة شبح"، "الفارس الأخضر")، والمونتير هاري يون (من أعماله "ميناري")، والموسيقى التصويرية لفرقة سون لوكس (من أعماله "كل شيء في كل مكان، كل شيء في آن واحد"). سلطت بعض عروض فيلم "صواعق" الضوء على هذه الروابط، ربما على أمل أن تُضفي لمسة من التألق على عالم هوليوود من خلال أفلام الأبطال الخارقين. كما أنها مؤشر على مدى صعوبة الأمور بالنسبة لشركة مارفل، حيث تعتمد الشركة، بعد سلسلة من الإخفاقات، على الاستوديو الذي يقف وراء فيلم "رجل الجيش السويسري" في أحدث أفلامها الناجحة.

إذا كان هناك تأثير على فيلم "صواعق"، فهو ليس من إنتاج A24 بقدر ما هو من إنتاج جيمس غان. فهو يستعير بعضًا من وقاحة فيلمي "حراس المجرة" و"فرقة الانتحار". لكن فيلم شراير أكثر رشاقة وأقل طرافة من هذين الفيلمين، وهو بمثابة منصة بحجم IMAX لمواهب فلورنس بيو السينمائية التي تزداد وضوحًا يومًا بعد يوم.

في اللحظات الافتتاحية من فيلم "صواعق"، تقف يلينا بيلوفا، التي تُجسدها بيو، وهي من قدامى المحاربين في برنامج القتلة السوفييتي "الأرملة السوداء"، بحزن على قمة ناطحة سحاب. تقول: "هناك خطب ما بي. فراغ". تسقط، وتنفتح مظلة، ويستمر سردها. "أو ربما أشعر بالملل فحسب".

إنها بداية معبرة لفيلم يصارع أحيانًا بجدية، وأحيانًا أخرى بعفوية، الضيق والاكتئاب. تبحث يلينا عن معنى لحياتها، غارقةً في ذنب وعار ماضيها، وهو ألمٌ لا يستطيع حتى والدها أليكسي، المُرحّز الذي يُنصّب نفسه حارسًا أحمر (ديفيد هاربور، رائع)، أن يُخفّفه. عندما تُهاجم يلينا، في مهمة، رواقًا مليئًا بالحراس المُسلّحين بوحشية - وهي لقطةٌ، كما أنتقد، مُلزمٌ بموجب العقد بالإشارة إلى أنها مُستوحاة من اللقطة الشهيرة من فيلم "أولد بوي" لبارك تشان ووك - يُصوّرها شراير من الأعلى في مشهدٍ مُظلم.